En hommage \u00e0 son p\u00e8re, l’ancienne de l’orchestre national a sorti un album depuis une semaine.
\nEug\u00e8ne Dipanda – Un son qui se laisse \u00e9couter, des textes m\u00e9lancoliques, une orchestration amplifi\u00e9e par des sonorit\u00e9s sauvages de maracasses et de flûtes puis\u00e9es au plus profond de la forêt \u00e9quatoriale… Pour un coup d’essai, Krystle-Georges Amoa peut se vanter d’avoir r\u00e9ussi un coup de maître. Avec la sortie officielle, d\u00e9but d\u00e9cembre, de "Mayon Pepa" (je pleure mon père), le tout premier album de sa carrière, la jeune artiste atterrit en effet de plain-pied dans le show-biz. Un milieu avec lequel elle flirtait jusque-là comme interprète, qu’elle d\u00e9cid\u00e9 ainsi d’embrasser pleinement en devenant auteur-compositeur.
Pour y arriver, il a n\u00e9cessit\u00e9 près de quinze ans d’apprentissage et d’abn\u00e9gation. Des ann\u00e9es au cours desquelles Krystle-Georges Amoa a abandonn\u00e9 ses cours de comptabilit\u00e9, pour aller \u00e9cumer de nombreux cabarets à Yaound\u00e9, où elle pastichait d\u00e9jà, avec une certaine admiration, les grands noms du monde du jazz. Une r\u00e9ussite pr\u00e9coce, qui s’explique par son passage à l’orchestre national du Cameroun, où la passionn\u00e9e de jazz a marqu\u00e9 ses premiers pas dans la musique. Ce n’est d’ailleurs pas un hasard, si Krystle-Georges Amoa reçoit le prix de la meilleure interpr\u00e9tation en 1994, au "Festival Jazz sous les manguiers" de Yaound\u00e9.<\/p>\n
Après tout cela, "je me sentais d\u00e9jà assez mûre, assez prête pour sortir mon propre album ", souligne l’artiste, qui est install\u00e9e en France depuis trois ans. C’est d’ailleurs dans la ville de Toulouse que Krystle-Georges Amoa va asseoir son id\u00e9e, après y avoir cr\u00e9\u00e9 un groupe de musique camerounais d\u00e9nomm\u00e9 "Les dieux sauvages". Son but : "faire connaître au grand public europ\u00e9en la musique de la forêt \u00e9quatoriale et du peuple B\u00e9ti, le Bikutsi".
La conception et la r\u00e9alisation de "Mayon Pepa" ne tarderont donc pas. Inspir\u00e9 autant de sa triste enfance que des tribulations de la vie quotidienne en Afrique, l’album rend en priorit\u00e9 hommage au papa de Krystle-Georges Amoa, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 à l’âge de 23 ans, alors que l’artiste n’\u00e9tait qu’un b\u00e9b\u00e9. "Il s’agit d’une d\u00e9dicace sp\u00e9ciale à mon père, qui fut un chanteur et batteur de grand talent. Je ne l’ai pas connu, mais on m’a dit tellement de bien de lui que j’ai finalement souhait\u00e9 poursuivre l’œuvre qu’il n’a pas pu achever…", indique-t-elle.<\/p>\n
Mixage<\/strong> "Ce que je fais est totalement diff\u00e9rent de ce qui est disponible sur le march\u00e9. Ma m\u00e9lodie attire au même titre que les paroles. En tout cas, les bonnes oreilles sauront appr\u00e9cier…", Commente-t-elle d\u00e9jà. De toutes les façons, la qualit\u00e9 des moyens mobilis\u00e9s pour la r\u00e9alisation de cet album ne lui pr\u00e9sage que du triomphe. On ne reviendra pas sur les 30.000 euros (plus de 19 millions de francs Cfa) qu’il a fallu rassembler pour la naissance de "Mayon Pepa". Mutations<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En hommage \u00e0 son p\u00e8re, l’ancienne de l’orchestre national a sorti un album depuis une semaine. Eug\u00e8ne Dipanda – Un son qui se laisse \u00e9couter, des textes m\u00e9lancoliques, une orchestration amplifi\u00e9e par des sonorit\u00e9s sauvages de maracasses et de flûtes puis\u00e9es au plus profond de la forêt \u00e9quatoriale… Pour un coup d’essai, Krystle-Georges Amoa peut […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"adace-sponsor":[],"class_list":["post-261","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"acf":[],"wps_subtitle":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/261","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=261"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/261\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=261"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=261"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=261"},{"taxonomy":"adace-sponsor","embeddable":true,"href":"https:\/\/camerfeeling.fr.fo\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/adace-sponsor?post=261"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Dans le fond, l’artiste "laisse \u00e9clater son chagrin, où elle raconte toutes les difficult\u00e9s rencontr\u00e9es lors de cette enfance sans père". Dans le rythme, l’influence jazzy est amplement perceptible. Mêl\u00e9e de sonorit\u00e9s locales, le Bikutsi notamment, l’album d\u00e9bouche sur une parfaite cadence-fusion, un tempo de grande facture et une qualit\u00e9 sonore appr\u00e9ciable, que Krystle-Georges Amoa dit entièrement "mast\u00e9ris\u00e9" dans les studios europ\u00e9ens. Douze titres, les uns aussi rythm\u00e9s que les autres, qui rassemblement autant le jazz, la soul et le blues que le Bikutsi dit originel. Certains titres de "Mayon Pepa", à l’instar de "Zinguiri" constituent d’ailleurs un curieux m\u00e9lange de l’Assiko, du Soukous et de l’Afro Beat ! Un retour sûr aux racines africaines, une synthèse bien r\u00e9ussie des influences musicales subies par Krystle-Georges Amoa.<\/p>\n
La fiche technique de l’album indique par ailleurs une intervention de l’essentiel du gotha musical camerounais bas\u00e9 en France et sp\u00e9cialis\u00e9 dans le genre folklorique. Comme "l’incontournable" arrangeur-programmateur Omgba Tsoungui (Tebate), Thierry Fouda (maracasses), Jean-Jacques Mengou (batterie acoustique) ou Daniel Simba et Jules Essoua (guitares rythmiques), qui ont su ressortir un tempo d\u00e9pouill\u00e9 d’accords superflus. De la pure crème à laquelle Romain Peissel (flûte), R\u00e9mi Causs\u00e9 (claviers) et Maxime Delporte (contrebasse), ont mêl\u00e9e leur doigt\u00e9 et leur maestria. Au grand contentement de Philippe Murat, co-producteur de l’œuvre avec Krystle-Georges Amoa, son \u00e9pouse. Un seul conseil : \u00e9coutez et dansez… <\/p>\n