« les contrats de L’Harmattan sont précisément ceux qu’il faut revoir. C’est un éditeur, il doit donc être en conformité avec les obligations légales pour les éditeurs. »<\/em><\/p>\nLe fondateur de L’Harmattan, Denis Pryen, balaie ces critiques d’un revers de la main. « Nous n’avons jamais fait de compte d’auteur, parce que nous ne faisons pas payer l’édition du livre. L’imprimeur ne représente qu’un sixième des sommes nécessaires pour produire un livre. Les dépenses portent surtout sur la promotion et la communication. Or un livre publié à compte d’auteur ne peut pas en bénéficier. Nous répondons à une demande. Si nos auteurs s’estimaient mal accompagnés, il y a longtemps que notre système se serait écroulé »,<\/em> se défend-il.<\/p>\nCharles Gueboguo ne partage pas ce point de vue : « Le problème, c’est qu’on n’est pas informé. L’éditeur vous promet une visibilité internationale et un accompagnement dans la promotion de votre livre. Vous avez tellement hâte d’être publié que vous ne réfléchissez pas. À part figurer sur sa plateforme, je ne me souviens pas avoir bénéficié du moindre appui pour la communication. Tout s’est joué au travers de réseaux personnels et informels. »<\/em><\/p>\n« L’Harmattan répond au besoin de reconnaissance et de visibilité de nombreuses personnes. Mais ce n’est pas pour autant qu’il remplit un rôle d’intérêt général. Il remplit tout simplement une niche. Son seul souci, c’est la rentabilité »,<\/em> commente Emmanuel de Rengervé du SNAC.<\/p>\nDe fait, tout est réduit au minimum dans l’entreprise : les tirages, les droits d’auteurs, les frais fixes (moins de 50 employés et des directeurs de collection bénévoles). Une austérité qui permet à la maison d’afficher une rentabilité dont Denis Pryen est fier.<\/p>\n
La précarité des auteurs aggravée<\/h2>\n
« Notre force réside dans un système qui marche. Ce qui dérange les autres, c’est que nous avons une méthodologie innovante qui permet de faire exister des livres. Alors qu’eux sont dans un élitisme dépassé et inefficace. Quel est l’intérêt de dire qu’on va payer des droits d’auteur et de ne jamais le faire parce que les ventes sont faibles ? Les gens veulent d’abord que leur livre existe et que ça leur ouvre des portes », <\/em>tonne-t-il, imperturbable.<\/p>\nPour mieux montrer à quel point « <\/em>[son] système marche <\/em>», l’ancien tiers-mondiste cite des auteurs originaires d’Afrique et des Caraïbes passés par L’Harmattan et devenus de grands noms de la littérature. La Guadeloupéenne Maryse Condé y a publié « La civilisation du Bossale », en 1978. C’est aussi chez L’Harmattan que le prix Nobel de littérature nigérian Wole Soyinka fait paraître « Danse de la forêt » (paru en 1973, mais réédité par L’Harmattan à son lancement en 1975) et « Gens des marais », en 1979. Et puis, il y a le Congolais Alain Mabanckou avec ses trois premiers ouvrages dont « La légende de l’errance », publié en 1995.<\/p>\nMais alors pourquoi ces auteurs, à l’instar d’Alain Mabanckou, ne souhaitent-ils pas s’exprimer sur le sujet ? Pourquoi aucun n’est-il prompt à confirmer l’idée de Denis Pryen selon laquelle l’Harmattan est un éditeur apte à rendre un fier service à la littérature africaine ?<\/p>\n
« Cela est facile à comprendre. Avoir été publié chez L’Harmattan, c’est un peu comme traîner un boulet pour le reste de sa carrière. Le sérieux des années 1970 a disparu, <\/em>estime Charles Gueboguo de l’université du Michigan. Sa logique économique le pousse à publier tout et n’importe quoi, ce qui le discrédite. Et cela se répercute sur de nombreux auteurs africains. »<\/em> Lesquels tentent souvent leur chance chez d’autres éditeurs avant de se rabattre chez L’Harmattan.
\n <\/p>\nPar Raoul Mbog
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